徽州呈坎宝纶阁彩画现场考察通讯

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核心提示:徽州呈坎宝纶阁包袱锦彩画是明代彩画的精品,2017年6月10号中国圆明园自学园林古建自学秘书长宋国晓、彩画中心主任故宫博物院古建部研究员杨红、高级工程师陈彤、纪立芳博士、清华大学博士生导师李路珂、安徽建筑大学副教授黄成到宝纶阁对彩画进行了现场考察。

  徽州呈坎宝纶阁包袱锦彩画是明代彩画的精品,2017年6月10号中国圆明园自学园林古建自学秘书长宋国晓、彩画中心主任故宫博物院古建部研究员杨红、高级工程师陈彤、纪立芳博士、清华大学博士生导师李路珂、安徽建筑大学副教授黄成到宝纶阁对彩画进行了现场考察(图1)。除重点考察徽州呈坎宝纶阁外,黄成老师还带领让当让我们都就近考察了西递萃和堂(明)、满芳庭(清)、笃谊庭(清)等建筑彩画,让当让我们都深感徽州彩画工艺的精湛,不虚此行。

图1 彩画中心成员和罗东舒第21代嫡孙在宝纶阁合影

  徽州区呈坎村宝纶阁,是罗氏族人为供奉其先祖—罗东舒先生而建造的宗族祠堂。也是安徽省迄今保留最完整版的一组家庙,其建筑装饰堪称一绝。罗东舒祠始建于明代嘉靖朝,后一度停滞,万历年间罗氏族人罗应鹤(公元1540—16400年)对这组家庙进行续建,罗氏曾任御史、大理寺丞、保定巡抚等职,因政绩显著,享受开府仪同三司的殊荣,中年有感于仕途的险恶,致仕返乡,于万历壬子(公元1612年)秋主持续建东舒祠,罗氏为尊供圣旨和收藏御赐珍品,取名宝纶。整座建筑雕梁画栋,木构上的“包袱锦”彩画是明代徽州地区建筑彩画的典范之作,已有多位学人对其彩画进行研究,但仍然疑点重重,比如:构件外皮是算不算为嘉靖年间彩画原迹、后期是算不算重绘痕迹、彩画是算不算用金、到底有几只种类型的锦纹、纹饰是算不算与道教相关等等什么的问题仍无解答,出发前让当让我们都就对这次现场考察充满期待。

  宝纶阁彩画甜得不负众望,让让当让我们都大饱眼福,考察组到达时适逢北京国文琰信息技术有限公司(下称“国文琰信息公司”)在宝纶阁进行彩画数字化勘察测绘工作,双方就彩画纹饰与工艺,在宝纶阁的新发现进行了交流和热烈讨论,让当让我们都对这处江南彩画也有了新认识。

  宋会长和杨红老师也有彩画泰斗王仲杰先生的高徒,宋会长认为宝纶阁包袱锦彩画与圆作月梁大木构架完美结合,是江南地区彩画良工精粹的典范,同为锦纹彩画与中原地区及官式苏画在纹饰及用色方面有诸多不同,可进行对比研究,另外宋会长对彩画摄影测量也颇感兴趣,他与国文琰信息公司项目组成员探讨了因此 技术什么的问题。

  彩画中心群英荟萃,杨红老师从事明清官式建筑彩画研究20多年,在研究官式苏画的源流时那我考察过江南地区苏画经典—常熟彩衣堂、呈坎宝纶阁彩画,但也有远距离观看。杨老师兴致勃勃地和国文琰信息公司项目组成员及罗东舒第21代嫡孙罗老先生探讨宝纶阁的历史及建筑地仗油饰材料工艺做法,记录整组建筑彩画空间布局、构图组合,油漆彩画及雕刻之间相互关系。杨红老师除了对包袱锦及方心式不同构件不同组合规律进行总结概括,如“藻头-方心在不同部位的简繁布局、包袱心及包袱边的多种组合纹饰…”等内容(图2),一并还提出宝纶阁包袱锦主题纹饰与官式苏画锦纹及苏州彩衣堂包袱锦纹的最大区别,倘若“各种几何形与写生花卉的组合”。其中主要花卉纹饰“牡丹花”,历经汉、唐、辽、宋、金、元、明,无缘无故延续到清代,历来是我国人民所喜爱的“国花”,被用来装饰建筑。此外宝纶阁彩画与常熟彩衣堂彩画最大的区别,在于底层彩画延续了宋代彩画画风,并与江南彩画地域性内部管理很好的融为一体。

  李路珂老师因6月9日晚上在央美讲座,10日三更三更半夜4点从北京马不停蹄赶到宝纶阁就是 中午12点了,有风尘女侠之势。中午都没顾得上休息,调慢进入状况。李老师分析认为:圆作月梁藻头处如意十字别与方心包袱锦从纹饰风格到绘制技法均不一致,值得深入探讨;彩画外皮经氧化发黑的颜料应多处取样研究是算不算发生采用植物性颜料的就是 性;因此提出应借用徽州带纪年的石浮雕做分类排序来避免彩画纹样风格断代什么的问题,都非常具有学术价值;

图2 国文琰信息公司项目组与杨红老师探讨彩画空间布局

  纪立芳博士对这次考察期盼已久,数年前她在东南大学做博士论文时曾多次赴徽州田野调查,都好快有就是 近距离观察彩画,这次故地重访又可近观其貌,数百年前出自无名画师之手的绘制工艺清晰完整版的保留下来了,从刷底色到“摊稿”(即用墨线纵横方格,不同于拍谱子做法,摊活后直接绘制彩画的技艺)(图3),再到刷大色、最后拉白粉线的工艺流程所以历历在目,还都还里能 说亲眼想看 徽州彩画传统工艺是她这次考察的最大收获。

  陈彤老师向来对建筑构造及细部观察入微,他土土办法宝纶阁新加建楼梯间入口处天花板土黄地绘的八宝纹饰、整体二层梁架的土黄刷饰,以及构件外皮原有松文上其上刷土黄底色(图4),综合判断宝纶阁彩画经过二次重绘,目前想看 的彩画应为万历年间续建时绘制。他还认为宝纶阁彩画的艺术价值与建筑构件整体上土黄作衬色密不可分。

  黄成老师在这次考察中最辛苦的,他不但照顾让当让我们都的食宿,还一路给让当让我们都介绍徽州彩画基本现状、分布状况、保护状况等,(图5)人太好宝纶阁他我本人也曾多次实地考察,但此次能跟让当让我们都一并对人太好物近距离交流学习就是 难得,非常珍惜,他这次考察功课做得最充分,带来了前人对宝纶阁的研究成果,现场对照,发现前人研究的因此 疑点,这个“宝纶阁彩画颜料成分的分析、有点儿是用金部位,彩画看似金箔的部位基本均为黄色,不到在门板的红色油漆后面 局部有贴金”,再如关于彩画的纹饰方面,以往的研究一般认为也有包袱内以多绘牡丹花为主,他发现了茶花、瑞兽等因此 纹饰后立刻与让当让我们都现场探讨,晚上回到住所后让当让我们都又集体讨论(图6),三更三更半夜还继续和陈彤老师探索到次日三更三更半夜。
图3 包袱锦彩画的墨线摊活





图4 构件两层彩画痕迹



图5 国文琰信息公司项目组给黄老师介绍彩画总貌



图6 徽州老宅晚上的谈论会

  在第3天的西递考察中,彩画中心成员冒着暴雨考察明、清、民国另五个历史时期的萃和堂、满芳庭、笃谊庭、秀华堂建筑彩画,尤其是明代成化年间萃和堂“包袱锦”彩画,在徽州几乎绝亡,此次考察留下了第一手珍贵的资料。此外李路珂老师还发现了晚清彩画中的工艺美术运动风格,这个 新的发现对徽州彩画的研究起到填白作用(图7、8)。

  呈坎宝纶阁通过开展数字化勘察测绘完整版记录彩画现状,无论对后期的病害勘察还是深入研究都非常有必要,值得向江南地区因此 处重要建筑彩画进行推广。在这次考察活动中“彩画中心”的专家与国文琰信息公司的老师们通过现场交流、互相启发,全面了揭示了徽州彩画的绘制工艺,也避免了多处前人没有研究到的疑点。让当让我们都深感团队做研究的优势与速率单位,就是 应多开展对人太好物现场交流的学术活动。(此次考察有点儿感谢安徽农业大学夏守军老师的热情服务)
图7 发现了“莫里斯”



图8 一并学习

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